當(dāng) BBC 經(jīng)典英劇《古宅老友記》以 “鬼魂同居” 的奇幻設(shè)定風(fēng)靡全球，印證 “鬼魂 + 情景喜劇” 的類型可行性后，網(wǎng)飛攜重磅新作《鬧鬼酒店》強(qiáng)勢接棒。這部由《瑞克和莫蒂》編劇馬特?羅勒打造的劇集，不僅延續(xù)了 “人與鬼魂共處一室” 的核心框架，更以家庭敘事為內(nèi)核、反套路劇情為亮點(diǎn)，將超自然趣味與人文關(guān)懷深度融合。上線后憑借討喜的角色群像、戳中現(xiàn)實(shí)的議題探討，成為超自然喜劇賽道的黑馬，而網(wǎng)飛早早官宣的第二季，更讓觀眾對這一 IP 的后續(xù)發(fā)展充滿期待。在奇幻題材扎堆的當(dāng)下，《鬧鬼酒店》的成功，恰恰揭示了 “以幽默解構(gòu)深刻” 的創(chuàng)作密碼。

　　主體：三重突破，重構(gòu)超自然喜劇的創(chuàng)作邊界

　　一、類型升級：從 “歷史碰撞” 到 “家庭敘事” 的創(chuàng)新表達(dá)

　　《古宅老友記》的核心魅力在于不同歷史時(shí)期鬼魂與現(xiàn)代人的碰撞，8 位來自史前、宮廷、二戰(zhàn)等不同年代的幽靈，用各自的時(shí)代印記制造笑料與沖突，隱喻現(xiàn)代人的精神困境。而《鬧鬼酒店》則在此基礎(chǔ)上完成類型升級，將敘事焦點(diǎn)收縮至 “家庭” 這一最小社會(huì)單元。單親媽媽凱瑟琳繼承兄長內(nèi)森遺留的 “地下谷酒店”，卻意外與包括內(nèi)森在內(nèi)的一眾鬼魂共處 —— 這些無法物理互動(dòng)卻能制造麻煩的幽靈，既是酒店經(jīng)營的阻礙，也是家庭情感的紐帶。

　　劇集開篇便打破傳統(tǒng)敘事節(jié)奏，以 “雇傭驅(qū)魔師清理鬼魂” 的高潮情節(jié)切入，快速建立 “人鬼對立又共生” 的世界觀。與《古宅老友記》中 “鬼魂阻止人類改造古宅” 的主線不同，《鬧鬼酒店》的沖突更具生活質(zhì)感：凱瑟琳為拯救酒店?duì)I收邀請超自然調(diào)查員拍攝，卻因冒犯鬼魂遭遇集體罷演;內(nèi)森作為 “幽靈兄長”，一邊以貧嘴提供精神支持，一邊因?qū)硎廊狈δ繕?biāo)而被困酒店。這種將 “超自然設(shè)定” 嵌入家庭日常的創(chuàng)作，讓奇幻題材更接地氣，也讓觀眾在笑料中看到自己的生活縮影。

　　二、角色群像：在幽默與溫情中觸碰現(xiàn)實(shí)議題

　　《鬧鬼酒店》的角色塑造堪稱點(diǎn)睛之筆，大人組與孩子組兩對兄妹的情感線、鬼魂與人類的互動(dòng)，共同編織出立體的敘事網(wǎng)絡(luò)。凱瑟琳作為家庭主心骨，既要應(yīng)對酒店的經(jīng)營危機(jī)，又要操心子女成長與個(gè)人情感：她像無數(shù)普通家長一樣，引導(dǎo)青春期女兒埃絲特遠(yuǎn)離不良影響，幫助受欺負(fù)的兒子本建立自信;面對感情創(chuàng)傷，她拒絕 “必須依附他人” 的傳統(tǒng)認(rèn)知，在與 “魔力套房”(隱喻強(qiáng)勢伴侶)的博弈中，完成自我療愈。

　　內(nèi)森與凱瑟琳的兄妹情則成為情感核心，兩人時(shí)而爭吵時(shí)而扶持，通過對 “兄長死因” 的反復(fù)探尋，揭露親人離世后的痛苦應(yīng)對機(jī)制 —— 逃避與爭吵的背后，都是對親情的深切追憶。孩子組的成長線同樣動(dòng)人：缺乏父愛的埃絲特自制怪物參加家長會(huì)，哥哥本全程保駕護(hù)航;本意外獲得 “分身櫥柜” 后，在 “被偏愛” 的迷茫中學(xué)會(huì)接納自我。而鬼魂角色也各有故事：叛逆嬉皮士菲比映射青春期的叛逆渴望，尖酸刻薄的姑媽羅絲則成為原生家庭議題的 “嘴替”，她為折磨他人而死、達(dá)成夙愿后光速解脫的黑色幽默情節(jié)，讓觀眾在哭笑不得中反思 “親情與包容” 的命題。

　　這些角色的故事，將家庭矛盾、成長困惑、生死思考等深刻議題，包裹在輕松幽默的外殼下。正如馬特?羅勒所言：“我想創(chuàng)造一個(gè)可以永遠(yuǎn)玩下去的世界，用恐怖外殼承載真實(shí)的情感表達(dá)”，這種 “以小見大” 的創(chuàng)作，讓《鬧鬼酒店》超越了單純的喜劇范疇。

　　三、行業(yè)啟示：超自然喜劇的 “破圈” 密碼

　　《古宅老友記》的全球走紅與《鬧鬼酒店》的熱度攀升，印證了 “鬼魂 + 情景喜劇” 的持久生命力。從行業(yè)趨勢來看，這類劇集的成功并非偶然：一方面，超自然設(shè)定提供了天然的戲劇沖突與想象空間，鬼魂的 “被困” 狀態(tài)可靈活隱喻現(xiàn)代人的精神困境 ——《古宅老友記》中幽靈的 “歷史枷鎖” 對應(yīng)現(xiàn)實(shí)中的執(zhí)念，《鬧鬼酒店》里內(nèi)森的 “來世迷茫” 映射當(dāng)代人的焦慮;另一方面，喜劇形式降低了深刻議題的接受門檻，讓觀眾在歡笑中產(chǎn)生共鳴。

　　網(wǎng)飛對這一賽道的布局更具前瞻性。作為平臺(tái)重點(diǎn)打造的超自然 IP，《鬧鬼酒店》延續(xù)了網(wǎng)飛 “類型融合 + 反套路敘事” 的創(chuàng)作邏輯，既保留奇幻題材的趣味性，又通過家庭敘事、女性成長等現(xiàn)代議題貼近觀眾。數(shù)據(jù)顯示，《古宅老友記》續(xù)訂至第四季，多國翻拍版本層出不窮，足以證明該類型的市場潛力;而《鬧鬼酒店》第一季的圓滿收官與第二季的高調(diào)定檔，更預(yù)示著超自然喜劇將成為平臺(tái)競爭的新焦點(diǎn)。

　　值得關(guān)注的是，馬特?羅勒的創(chuàng)作風(fēng)格為劇集加分不少。從《瑞克和莫蒂》的暗黑科幻幽默，到《鬧鬼酒店》的超自然家庭喜劇，他始終擅長用荒誕敘事解構(gòu)現(xiàn)實(shí)，臺(tái)詞中的犀利吐槽與溫情瞬間形成鮮明反差，既滿足了觀眾對 “反套路” 的期待，又提供了情感慰藉。這種 “趣味與深度并存” 的創(chuàng)作，或許正是超自然喜劇的破圈關(guān)鍵。

　　《鬧鬼酒店》的成功，不僅在于它延續(xù)了 “鬼魂 + 情景喜劇” 的爆款公式，更在于它對類型的深度升級與價(jià)值挖掘。劇集以地下谷酒店為載體，用鬼魂與人類的奇妙共處，探討了家庭、成長、生死等永恒議題，讓奇幻題材兼具娛樂性與人文關(guān)懷。馬特?羅勒的精妙編劇、鮮活的角色群像、反套路的劇情設(shè)計(jì)，共同構(gòu)成了這部劇集的吸引力。

　　隨著網(wǎng)飛第二季的正式定檔，《鬧鬼酒店》有望進(jìn)一步拓寬超自然喜劇的創(chuàng)作邊界。對于觀眾而言，它不僅是一部下飯解壓的喜劇，更是一面映照現(xiàn)實(shí)的鏡子 —— 在鬼魂的荒誕故事里，我們能看到自己對親情的眷戀、對成長的困惑、對自由的追求。對于行業(yè)而言，它則提供了寶貴啟示：奇幻題材的破圈，終究要回歸 “人” 的情感與現(xiàn)實(shí)。超自然喜劇的賽道已被激活，《鬧鬼酒店》能否續(xù)寫《古宅老友記》的輝煌，第二季的表現(xiàn)值得期待。